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首場山東文藝大講堂舉辦《美術》雜志主編尚輝

  25日下午,由山東省文學藝術界聯合會主辦,山東省美術家協會、山東美術館協辦,山東藝術網·《山東藝術》、齊魯晚報·齊魯壹點承辦,以“三大國展齊聚山東共慶新中國七十華誕”為主題的“山東文藝大講堂”在山東美術館舉辦。中國美術家協會美術理論委員會主任、《美術》雜志主編兼社長尚輝帶來主題為《中國畫的當代之維——13屆全國美展的藝術變革》的精彩講座,現場梳理并講解了13屆全國美展的脈絡與曆屆美展的獲獎作品,為大家更好地在本次全國美展中國畫作品展上觀展與學習“備戰”。

  25日,在山東美術館,山東文藝大講堂開講,《美術》雜志主編兼社長尚輝帶來了一場精彩講座。

  “五年一屆的全國美展是國家級的權威性、綜合性大展,也是廣大美術工作者追求的最高境界,可謂萬衆矚目。自1950年舉辦以來,全國美展推出了一大批傳世的精品力作和優秀的人才,為推動我國美術事業發展發揮了重要作用。美展的影響力越來越大,關注度越來越高。”擔任本場講座主持人的中國美術家協會理事、山東省美協常務副主席張宜表示。

  70年,中國畫發生了怎樣的變革?講座剛一開始,尚輝現場展示了13屆全國美展中的部分作品圖,這裡面,有第一屆徐悲鴻的《在世界和平大會上聽到南京解放的消息》,第二屆楊之光的《一輩子第一回》,第三屆李琦的《主席走遍全國》,還有後來的周思聰的《人民和總理》,王迎春、楊力舟的《太行鐵壁》,一直到第13屆王珂的《都是熱血兒郎》。從這一幅幅經典之作中,能看出中國畫的審美觀念随着時代的發展在不斷演變。

  “新中國成立後,一開始的時候并沒有像今天這樣這麼明确的全國美展概念,至少前面的四屆并不是完全明确的。”尚輝說,在1979年之前,全國美展并沒有完全劃定出什麼時間節點、第幾屆、怎麼來辦。“到第六屆以後,我們對前面的五屆全國美展進行了追認,才有了我們今天所說的13屆的概念。”

  值得一提的是,第一屆全國美展舉辦的時間是1949年7月2日。回頭看第一屆全國美展,種類豐富得超出了美術的範圍,兼顧着民間美術,甚至還有窗花、剪紙、年畫和洋片等。“這一屆美展中的中國畫是很少的。僅有25位作者的28幅中國畫作品。傳統的山水畫、花鳥畫沒有列入其中。”

  随後,尚輝向觀衆介紹了從第一屆美展到第十三屆美展的相關情況。每一次美展上展出的展品,都有鮮明的時代特點。例如第六屆美展正處在“八五新潮”的高潮階段,所以這一屆全國美展對全國美術界解放思想、形成藝術多元化局面也起到了重要作用。

  談到全國美展所呈現的中國畫現代性變革,尚輝認為,“第一是現實主義的創作方法,第二是引進再現寫實造型語言,第三是借鑒現代主義某些觀念來表達現實人文關懷。這都是我們中國畫在新中國成立以來的現代性變革的主題和内涵。”

  以徐悲鴻所作《在世界和平大會上聽到南京解放的消息》為例,這幅作品在第一屆全國美展上展出。“這件作品首先具有很強的時代感。當時新中國還沒有成立,表現的是在布拉格的世界和平大會上聽到了南京解放的消息,這幅畫多有意義啊。”

  尚輝說,徐悲鴻把寫實繪畫融入中國畫,開始了20世紀漫長的中國畫現代變革。“我們今天來看會發現,徐悲鴻因為留學過法國,他的畫作除了造型人物形象的準确、真實,還有他對空間表現的深度透視感。”

  “這個例子算是中國人物畫中比較寫實的人物畫。但是這個寫實和引進西方寫實主義的繪畫還是有很大的區别。”尚輝說。“我們稱徐悲鴻和蔣兆和體系就是把西方的寫實素描進行對接,形成了20世紀人物畫基本的改造模式。”

  尚輝介紹,從那時開始,在曆屆美展中開始發生了人物畫變革。比如第三屆全國美展中最重要的亮點,就是人物畫的變革。人物畫開始能夠表現當時的現實生活,而且在筆墨語言上發生了重大變化。

  第十屆全國美展以來,水墨人物畫不再占據美展中的主角,盡管也得金獎,但是得金獎的機會越來越少了。或者說能夠奪取評委和觀衆眼球的作品越來越少了。“原因是它所有的主要變革都在上世紀五六十年代和八九十年代的,或者說水墨人物畫還有什麼新的課題沒有?我們今天還沒有找到。相反,從第九屆全國美展以來,工筆人物畫逐漸成為一個新的創新門類。”

  尚輝認為,第九屆全國美展的工筆人物畫總體來說是人物形象的真實,但是和對象的真實是有很大距離的。而到了第十一屆、第十二屆的工筆畫,就開始接近我們生活中的人物形象。所以人物畫或者中國畫變革的緣由,還是對現實生活的表現,是由生活對象的激發來喚起創作的熱情和創作的點,才形成了今天工筆畫的變化。

  尚輝認為,本屆全國美展中國畫作品展主要呈現出了四個方面的藝術風貌。“首先就是反映現實的多樣化,很多生活的細節都納入了畫家表現的視角。”尚輝以《尖峰食刻》為例,這幅畫表現的是年輕的廚師在烹饪,這可能是夜晚12點的廚房最緊張的時候。“你說這裡面有多麼宏大的主題?可能是沒有的,但也有,有的是今天的青年人也願意到烹饪學校、技術學校去培訓,去接受這樣一種職業化的生活。這就是另外一種青年人,青年人并不僅僅都在學院,并不僅僅再讀碩士、博士,也有的在打拼。它描述的就是老百姓的生活。”

  “此外還有孫娟娟的《對話》以及《周末》這幅畫,這些畫從日常生活的細節裡面去展現民衆生活的一種變化。當然,從藝術語言的角度來說,她畫得非常深入,能夠吸引評委眼光的,是它的一種新鮮感。”尚輝說。

  尚輝認為,本屆展覽還呈現出鮮明的主流色彩,第十三屆美展将通過塑造當代社會的英模形象傳遞社會的正能量,體現國家美術形象。“表現我們國家的變化,表現這個國家的正能量,表現這個國家的主流意識,一直是全國美展最重要的一項審美内容,隻是角度、題材和表現的語言有差别。”尚輝說。“像李玉旺的《山東的使命》,表現的是消防員在救災以後的辛勞。《援非日記》表現中國維和部隊到非洲以後,對非洲人民的一種醫療救助。”

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